ماقصصته من جريدة وقتي

[عبدالعزيز رشيد]

(مأذونو أنكحة بالشرقية يمنعون 3 زيجات لعرائس لا تتجاوز أعمارهن 13 عاماً )
جريدة الوطن



رفض مأذونا أنكحة في الشرقية الأسبوع الماضي عقد زيجتين لفتاتين تبلغان من العمر 13 عاما التزاما بالتوجيهات الصادرة من رئيس محاكم المنطقة الشرقية بعدم تزويج فتاة عمرها أقل من 15 عاما.
وأمام هذا الرفض توجه والد إحدى الفتاتين وتدرس في الصف الأول المتوسط إلى رئيس محاكم المنطقة الشيخ عبدالرحمن الرقيب إلا أن الأخير طلب منه الانتظار لعامين قادمين حتى تبلغ الفتاة عمر 15 عاماً حتى يمكن بعد ذلك عقد قرانها.
وقال عاقد النكاح عبدالله بن عيسى الغشام لـ "الوطن" إنه رفض تزويج الفتاة بحكم صغير سنها وخوفه من وجود أمور أخرى قد تضر بها في حالة زواجها مشيراً إلى أنه طلب من والدها التوجه إلى رئيس المحاكم للبت في هذه الزيجة.
وتكرر الأمر مع عائلة أخرى حيث رفض عاقد نكاح رفض الإفصاح عن اسمه في مدينة الدمام إتمام مراسم زواج فتاة تبلغ من العمر 13 عاماً.
من جانبه طالب المحامي مشعل الشريف بسن قوانين تحدد عمر 18 عاما كحد أدنى لزواج الفتيات، مشيرا إلى أن مثل هذه الخطوة جائزة شرعا وقانوناً.
وقال لـ "الوطن" فيما يتعلق باعتبار البعض البلوغ مقياسا للزواج: "إن مجرد حصول البلوغ غير كافٍ لتزويج الفتاه"، مشددا على وجوب أن يكون الزواج مرهونا بالوصول إلى سن الرشد.
وأوضح أن "قضية الرشد تقتضي معرفة الفتاة للضار والنافع؛ وهو ما يتعذر في زماننا هذا إلا بعد عمر 15 سنة على الأقل نظراً لكثرة الفتن والشبهات والمتغيرات الحياتية ".

المصدر

 

[عبدالعزيز رشيد]

(حفل توزيع جوائز الاوسكار لعام 2008م)


فاز الفيلم البريطاني "المليونير المشرد" بجائزة أفضل فيلم بعد أن حصد 8 من جوائز الأوسكار.
وتدور أحداث الفيلم في الأحياء الفقيرة لمدينة مومباي في الهند حول شاب هندي فقير يشارك في برنامج مسابقات تلفزيوني من أجل كسب المال والحب.
وفاز المخرج داني بويل بجائزة افضل مخرج عن فيلم "المليونير المشرد" الذي حصد فضلا عن جوائز أخرى منها أحسن سيناريو وأحسن تصوير وأحسن موسيقى تصويرية وأحسن أغنية.
وفاز الملحن الهندي ايه ار رحمن بأوسكار أفضل أغنية وهي أغنية "جي هو" في فيلم "المليونير المشرد"، كما فاز أيضا باوسكار أفضل موسيقى تصويرية في نفس الفيلم.
وكان المليونير المشرد قد واجه منافسة من فيلم "الحالة الغريبة لبنجامين باتون" وهو من الأفلام التي رشحت بقوة أيضا فقد حقق نجاحا جماهيريا كبيرا، وقد بلغت إيراداته في أنحاء العالم 242 مليون دولار.
قامت بدور حارسة في معتقل نازي
ونافس ايضا فيلم "ميلك" الذي يروي قصة النشط هارفي ميلك المدافع عن حقوق المثليين في حين يدور فيلم "حالة بنجامين باتون" حول رجل يولد مسنا ويعود بحياته للوراء الى أن يموت وهو رضيع.
ومن بين الأفلام التي رشحت أيضا : القارئ، ميلك، فروست/نيكسون.
أفضل ممثلة
وفازت الممثلة البريطانية كيت وينسليت بجائزة أفضل ممثلة عن دورها كحارسة في معتقل نازي في فيلمها القارئ The Reader.
وكان هناك خصم قوي هو الممثلة ميريل ستريب عن دور راهبة تلعبه في فيلم "الشك".
وفاز شون بين بجائزة أفضل ممثل عن دوره في فيلم "ميلك"، متفوقا على مايكي رورك عن دوره في فيلم "المصارع".
وفاز الممثل الأسترالي الراحل هيث ليجر، الذي توفي عام 2008 نتيجة تناوله جرعة زائدة من العقاقير الطبية بطريق الخطأ، بجائزة أوسكار أفضل ممثل مساعد.
ليجر في دور الجوكر
وجاء الفوز عن دوره في فيلم ذي دارك نايت "فارس الظلام"، والذي لعب فيه دور الجوكر أمام الرجل الوطواط "باتمان".
وقد تسلمت أسرته الجائزة، وقال والده إنها تمثل اعترافا "بأعمال إبني الرائعة".
وقالت امه "لقد تأثرنا فعلا بهذا التكريم والاحترام اللذين قدمتموهما له بهذه الجائزة".
والمرشحون الاخرون عن هذه الفئة كانوا جوش برولين في فيلم "ميلك" وروبرت داوني جونيور في "تروبيك ثاندر" الرعد الاستوائي، وفيليب سيمور هوفمن في "الشك" ومايكل شانون في "ريفولوشنري رود" الطريق الثوري.
وليجر هو ثاني ممثل يحصل على جائزة اوسكار بعد وفاته.
وكان بيتر فينش قد فاز بالاوسكار بعد شهرين من وفاته بأزمة قلبية عن دوره كمذيع تلفزيوني في فيلم "الشبكة" لعام 1976.
أفضل ممثلة مساعدة
وفازت الممثلة الأسبانية بينولوب كروز البالغة من العمر 34 عاما بجائزة أفضل ممثلة مساعدة عن دورها في فيلم فيكي كريستينا برشلونة، وذلك في مستهل توزيع جوائز الأوسكار الـ 81 في مسرح كوداك في هوليوود.
وبذلك أصبحت أول ممثلة أسبانية تفوز بالجائزة. وقالت عقب إعلان النتيجة" هل أغمى على أحد هنا، يبدو أنني سأكون الأولى".
بينلوب كروز حصلت على جائزة أفضل ممثلة مساعدة عن فيكي كريستينا برشلونه
وتفوقت كروز على فيولا ديفيس وايمي ادامز وكلتاهما تمثل في فيلم الشك وماريسا تومي في فيلم المصارع وتاراخي بي هينسون في "الحالة الغريبة لبنجامين باتون".
وحصل الفيلم الياباني "Departures" على اوسكار أفضل فيلم أجنبي.
وحصل فيلم "والي" من ستوديو ديزني-بيكسار على جائزة الاوسكار عن فئة الرسوم المتحركة متقدما على "كونج فو باندا" و"فولت, نجم بالرغم عنه".
وقدم الممثل هيو جاكمان فقرات الحفل بعد أن أحاطت السرية بتفاصيل تلك الفقرات حتى لا تتسرب الى مشاهدي التلفزيون، حيث يحظى حفل التوزيع بنسبة عالية من المشاهدين الذين بلغ عددهم 32 مليونا العام الماضي

المصدر

 

[قايـد الحربي]

:

لِلكَاتب [ خلف الحربي ] - جريدة عُكاظ -


ماء ورد ياخواجه !

ما المشكلة إذا ما بصق المدرب الروماني كوزمين على أحد حراس أمن الملعب بعد أن حاز الفريق الذي يدربه على الكأس؟, يجب أن نضع في اعتبارنا أن الناس مقامات فهو مدرب كبير ويتقاضى الملايين أما هذا الحارس (الغلبان) فلا يتجاوز راتبه ألفاً وخمسمائة ريال ويعيش على هامش الحياة !.
كوزمين المدرب الخارق والقائد التاريخي الذي ضحى باستثماراته في رومانيا من أجل سواد عيوننا يستحق أن نغض الطرف عن نوباته العصبية, أما هذا المواطن البائس الذي يرتدي زي حارس الأمن فعليه أن يدرك بأنه رجل محظوظ لأنه تلقى بصقة من كوزمين شخصيا ولم يكن مثل زملائه الذين يتلقون البصقات من الشباب المغمورين الذين يحاولون دخول المجمعات التجارية ! .
بل إن هذه البصقة الرومانية يمكن أن تشكل نقطة تحول في حياة هذا المواطن الشقي لأنه أصبح شخصا مشهورا بعد أن تناقلت مواقع الإنترنت صورته وهو يتلقى البصقة باستسلام بينما الجميع يحاولون تهدئة الخواجه كوزمين وإقناعه بعدم توجيه بصقة ثانية كي لا يهدر مخزون لعابه النقي على هذا الرجل الذي لا يستحق أكثر من بصقة واحدة, لقد أصبح بمقدور حارس الأمن الهامشي تخليص معاملاته معتمدا على شهرته (المبتله) حيث يقول لكل موظف يصادفه بأنه وبلا فخر: الشخص الذي بصق في وجهه كوزمين .
لقد بصقت الأيام حارس الأمن هذا وألقت به على أرصفة الفقر فلم يجد سوى هذه الوظيفة الشاقة كي تكفيه ذل السؤال وهاهو اليوم يتلقى علاوة غير متوقعة حيث أصبح راتبه ألفا وخمسمائة ريال وبصقة, لذلك عليه أن يحتفل بهذا الرذاذ الأوروبي على أنغام أغنية: (أبكي على ما جرالي ياهلي) ! .
من حق كوزمين أن يبصق في وجه كل حارس أمن يجده في طريقه, من حقه أيضا أن يتجاهل أي مشجع معاق يعكر مزاجه, ومن واجب الصحافة أن تدافع عن بصقته فهل ثمة شرف صحفي أكبر من أن يتحول الكاتب إلى محام عن بصقة كوزمين ؟ ... فابصق حيثما شئت يا كوزمين فنحن نقدر ماء الورد الروماني!.

* إضاءة:
بعد كتابة هذه السطور سمعت خبر طرد كوزمين من البلاد.. فإذا كان هذا الخبر صحيحاً فإنني أتوجه بالشكر العميق لمن اتخذ هذا القرار.

 

[عبدالعزيز رشيد]

(مع فائق الإحترام)
خالد القشطيني
الشرق الأوسط


المصدر


وقريبا من عبدالكريم لنعرف سبب الإحترام مقطعين يوتيوب:

 

[عبدالعزيز رشيد]

هلا بك قايد وبمقال خلف
بعيدا عن لعب خلف بالعاطفة "البصق" ماذكر إلا من الأشخاص أمّا الوسائل الرسميّة ماذكرته حتّى برنامج بتّال القوس(النصراوي) ماتطرّق لأيّ بصق أشاروا للإساءة وهي الصراخ وماأحد ينكر سوء تعامل كوزمين كذلك سوء تعامل رجل الأمن,برضوه أرجع بعيدا عن التركيز لسالفة "البصق" اللي ترأّست المقال الطرْد بوجهه القانونيّ ظالم كون الـ لائحة لاتتضمّن أيّ طرْد عدى عن ذلك سبب غضب كوزمين شرعيّ لأن قرار منع بعض اللاعبين من الصعود غير قانونيّ التفسير الوحيد لكلّ شيء إنّ القرار لحظيّ وعاطفيّ من سالفة البصق المزعومة إلى الصورة اللي كانت بطاولة التتويج بدلا من أرض المدرّجات و-وفيه منها كثير

 

[عبدالعزيز رشيد]

(الرجل الذي لايحبّه البشير)
طلحة جبريل
الشرق الأوسط


المصدر

 

[عبدالعزيز رشيد]

(قائمة أغنى أغنياء العالم)
_ خبر _


استرد بيل غيتس مؤسس إمبراطورية برمجيات الكمبيوتر الأميركية مايكروسوفت قمة قائمة مجلس فوربس لأغنياء العالم بعد تراجع قيمة ثروة الأميركي وارين بافيت والمكسيكي كارلوس بسبب الأزمة المالية العالمية.

وذكرت مجلة فوربس الأربعاء ان غيتس مؤسس شركة مايكروسوفت عاد ليصبح أغنى رجل في العالم، متفوقا على مواطنه بافيت بينما محت الأزمة المالية العالمية تريليوني دولار من صافي ثروات مليارديرات العالم.

ورغم خسارة بيل غيتس 18 مليار دولار من ثروته بسبب انخفاض أسعار الأسهم العام الماضي لتصل الثروة إلى أربعين مليار دولار فقد احتل المركز الأول على القائمة متقدما على وارين بافيت الذي بلغت ثروته وفقا لما أعلنته المجلة أمس الأربعاء 37 مليار دولار وكارلوس سليم الذي بلغت ثروته 35 مليار دولار.

وتراجع عدد المليارديرات في العام بحوالي الثلث إلى 793 مليارديرا على مدى الاثني عشر شهرا الماضية، وعدد كبير ممن رفعوا من القائمة موجودون في روسيا والهند وتركيا.

وذكرت فوربس أن المليارديرات الثلاثة خسروا ما مجموعه 68 مليار دولار على مدى الاثني عشر شهرا حتى 13 فبراير/شباط الماضي.

وكبدت الأزمة المالية العالمية كبار الأثرياء خسائر هائلة، حيث بلغت خسائر أغنى عشرة أشخاص في العالم 238 مليار دولار، وهو ما يتجاوز إجمالي الناتج المحلي لأيرلندا أو إسرائيل.

ويصل إجمالي ثروات أعضاء نادي المليارديرات في العالم في 2009 إلى 2.4 تريليون دولار مقابل 4.4 تريليونات دولار عام 2008.


وكان أكبر الخاسرين العام الماضي الملياردير الهندي أنيل أمباني الذي انخفضت قيمة ثروته من 31.9 مليار دولار إلى 10.1 مليارات دولار.

كما خسر مواطنه إمبراطور الصلب في العالم لاكشيمي ميتال عدة مليارات العام الماضي لتنخفض ثروته من 25.7 مليار دولار إلى 19.3 مليارا.

ورغم ذلك فهناك عدد محدود من المليارديرات الذين زادت ثروتهم خلال العام الحالي منهم عمدة مدينة نيويورك مايكل بلومبرغ الذي أعاد شراء حصة بقيمة 4.5 مليارات دولار من أسهم شركته من مجموعة ميريل لينش المصرفية العملاقة التي انهارت العام الماضي.

وكذلك جون بولسن الذي حقق مليارات الدولارات من خلال استغلال أزمة السوق العقارية.

وكان تراجع حجم الثروات كبيرا في روسيا وآسيا، ما سمح للأميركيين بالعودة مرة أخرى إلى السيطرة على المراكز العشرين الأولى في قائمة أغنياء العالم حيث احتلوا عشرة مراكز من المراكز العشرين.

كما أزاحت نيويورك موسكو عن قائمة أكثر المدن احتضانا للمليارديرات حيث تضم حاليا 55 مليارديرا تليها لندن وتضم 28 مليارديرا ثم موسكو وتضم 27 مليارديرا.

 

[عبدالعزيز رشيد]

(السعودي في رواياته:صور الشذوذ والجنس)
علي الموسى:جريدة الوطن

عدت لمنزلي وعائلتي مساء الخميس الماضي متأبطاً قليلاً مما جاد به الوقت والجيب من خراج معرض الرياض الدولي للكتاب، والمعرض وحده، قصة مدهشة، لا بد معها أن نرفع القبعة احتراماً لجهد الرجال الذين أبرزوا إطار الوطن في هذه الصورة الموجبة رغم أن الإعلام كان مهتماً من المعرض بأخبار الإثارة وشيطان التفاصيل. أنا لم آت لكلمتي – منزلي وعائلتي – في استهلال الفكرة عبثاً بقدر ما كان شفقة عليهم من المحتوى الذي حملته بعض الروايات السعودية للدرجة التي صار معها هاجس الخوف أن يقرأها مراهق ما بين الخامسة عشرة وسن العشرين. صورة المعرض وصوته اختزلتها بعض الروايات الوطنية المحلية لبعض كتابنا ومبدعينا الصاعدين وبكل صراحة: كان التحليق على مفهوم – الجنس – صوتاً وكلمة طاغية على البناء القصصي في بعض هذه الروايات ولست اليوم في مكان لسرد أسماء الأعمال أو الكتاب، ولكن وبكل صدق مرة أخرى: أنا هنا لا أنفي أن الشذوذ أو معركة الجنس في إطارها غير الأخلاقي لا تحدث في المجتمع السعودي، وأنا هنا لا أنفي أن هذه الأمراض الاجتماعية لا توجد بيننا بنسبة مئوية صاعقة، ولكنني في المقابل، لا أظن أن صورتنا الكاملة في الإطار العام هي جل الصورة التي احتوتها هذه الأعمال الإبداعية من العمل الروائي الصاعد في العامين الأخيرين. الأدب هو مرآة الشعوب، وصورة الاجتماعيات من داخله والذي يقرأ مثل هذه الأعمال الإبداعية الروائية تحديداً وبزفتها الإعلامية الهائلة حتماً سيصل لقناعات سلبية خاطئة عن صورة المجتمع السعودي في بناء وحبكة وشخوص هذه الروايات. وأنا هنا، لا أتهم هؤلاء بالتزييف، بل بالمبالغة أو بركب الإثارة من أجل الوصول إلى الانتشار وشهرة الاسم، ومرة أخرى، فأنا اليوم، في مقال مشارد، لا أتعرض لقراءة هذه الأعمال من زاوية نقدية أو قراءة أكاديمية تستلزم أدوات التحليل بقدر ما أستعرض الفكرة لسواد القراء من باب مناقشة الظاهرة بلغة مباشرة. صورة المجمع السعودي في هذه الروايات الصاعدة صورة قاتمة صاعقة، وحتى مع الإيمان الفطري الطبيعي باختلاف النسق في التركيب الاجتماعي، فلسنا مجتمعاً من الملائكة، ولكننا في المقابل أيضاً لسنا حفنة من الشاذين والمنافقين، أو قطعة من بقايا إبليس كما هي بعض الصورة في بعض ما حملته بالخطأ إلى بيتي وأولادي، ثم أكتشف نهاية المساء أنني لا بد أن أجد مبرراً منطقياً كي أسحب من أيديهم بعض هذه الأعمال التي كانت أقرب لأفلام الجنس والصور الخليعة منها إلى عمل روائي يحاول سبر أغوار المجتمع وتحويره تحليلاً في قالب إبداعي. قرأت من قبل صور المغرب العربي في أعمال محمد شكري والشام في إبداعات حنا مينة، ومصر في روايات محفوظ وقصصه المثيرة، والسودان في عرس الزين، ومريود للطيب صالح، وكل هذه الأعمال عكست شخصية البلدان والمجتمعات من حولها في الصورة الطبيعية للنسق الاجتماعي الطبيعي الفطري، حيث تتقاطع محاور الخير والشر، الفطرة والشذوذ، الطبيعي والمستفز، وهؤلاء كلهم رسخوا كالجبال في وجدان مجتمعاتهم وكانوا محل إجماع على أن هؤلاء الكتاب الكبار منتج موجب لثقافة طبيعية.

ما الأسباب التي جعلتنا مجرد صورة شذوذ أو انحراف جنسي في بعض البعض من أعمالنا الأدبية.

أولاً: فورة بواكير الظهور، فنحن في العامين الأخيرين وحدهما أخرجنا للسوق العربي من الروايات ضعف ما أخرجناه في كل الفترة السابقة. وحين يكون الكاتب في حفلة توقيعه الأول في مسيرته الشخصية يلجأ – كالعريس – إلى دوكرة ليلته بصورة مستفزة.

ثانياً: الإيمان بأن الكتابة عمل انقلابي، فكان الخطأ الجسيم أن هذا – الانقلاب – يظن أنه لن يكون دون عوامل الإثارة التي تجلب الانتباه وفي وسط مجتمع مثل المجتمع السعودي، حاول وجاهد أن يلغي ظهور التباين والاختلاف نحو الصورة الكربونية الواحدة لأنساقه.
جاءت هذه الأعمال لتحاول البرهنة على خطأ هذه النسقية عبر الإثارة.

ثالثاً: رغبة الخروج من الهامش إلى المتن بكل ما لتيار الشهرة الجارف من بريق وفي غياب الصور الاجتماعية التي تحتمل عملاً إبداعياً مستوفياً لأركان وشروط المسطرة النقدية، تبقى صور الشذوذ والجنس أدوات جاهزة لمن يفتقد الأدوات الرئيسة التي تأخذه لأن يكون مبدعاً بذات المنوال الذي صار عليه وسار مبدعو المجتمعات الطبيعية.

الظاهرة برمتها تحتاج إلى تحليل يبدأ من باب النقد الثقافي عبر أبحاث عضوية حقيقية، لأن فلاشات اليوم في هذه الروايات هي صورنا في الغد القريب بعد تحميض هذه الصور.