المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إبراهيم الشتوي (المشاركة 602039)

القديرة ... منيرة بنت دحيم
حضوركِ حبور وتواجدكِ نور ..
حمدا لله على سلامة الوالدة وطهور إنشاء الله ..
شاكرا لكِ هذه الرؤية العميقة الأنيقة ..
هل ترى أنه نوع من أنواع الشعر المسرحي أم تًفضل أن يكون هناك مسمى خاص به ؟
حقيقة أنا مع الشاعر الذي يتخلص من البناء التقليدي إلى بناء أنماط جديدة ليعبر من خلالها عن تطوير تجربته الشعرية نحو أفق أكثر أتساعا وإبداعا ، وهذا ما نتلمس ملامحه خلال النماذج السابقة الذكر والفكر ، وأرى أن يسمى البناء المقطعي لتعدد المقاطع مع المحافظة على التماسك النصي من جهة أخرى .
هل ترى أن النص بهذا الشكل قصيدة تامة الأركان أم أنها مجر د خواطر شاعر ؟
إذا نجح الشاعر في تحقيق عضوية البناء واللغة والصورة والموسيقى وإيجاد الأنسجام المناخي للنص أعتقد بأنه نص تام .

هل ترى أنه لا بد من وجود شروط وقواعد تقيد هذا النوع من الشعر أم لا ؟

أرى أن القواعد والشروط تكمن في تماسك الفكرة وتحقيق الوحدة العضوية ،أن تلتقي مضامينها في رؤية واحدة .

هل ترى أن هذا النوع يعتبر تجديد للشعر المحكي أم أنه فن قابل للاندثار وخاص بالمسرح فقط؟
أرى أنه مواكب للعصر الذي يجب أن يأخذ منا مواكبة أكثر من ذلك .

في المثالين السابقين التزم كلا الشاعرين ببحر واحد للنص هل ترى أن هذا شرط حتى لا تختلف موسيقى النص أثناء القراءة أم أن اختلاف البحور وارد ولا يُخل بأركان القصيدة ؟؟
أعتقد أن الكتابة على هذه الموسيقى يتطلب إيقاع داخلي تنسجم مع إبداع الشاعر لتحقيق هذه المعادلة المتوازية فكرا وبحرا .

هل ترى أن هذا الفن يعتبر مهرب للشاعر وخصوصاً أن هناك أبيات لا تقبل الزيادة فيكون ظهورها بهذا الشكل الجميل ؟

لا أعتقد ذلك ..
لأن ظهوره هنا إمتداد للمداد الداخلي لروحه وبوحه .

إذا كنت من مؤيدي هذا الفن ما العوامل التي تساعد على استمرارية وبقاء هذا الفن؟
أهم عامل هو أيجاد علاقة جدلية بين البناء والتجربة لا تتوقف عند حد ولا تدور في نفس المدار .

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عون القحطاني (المشاركة 602785)

اولاً : اهنئك على هذا الطرح المفيد والمختلف
وحمداً لله على سلامة والدتك

ثانياً : لوجود مشكلة في صندوق التنسيق والاعدادات . اعتذر مسبقاً ان لم تكن مداخلتي واضحه


** ** **

* هل ترى أنه نوع من أنواع الشعر المسرحي أم تًفضل أن يكون هناك مسمى خاص به ؟

- لن نختلف كثيراً حول المسمى .
ولكن دون حصره تحت مسمى الشعر المسرحي او القصصي او غيرة . وان كان البناء الحديث للقصيدة هو مادعانا للنقاش هنا اما الشعر فهو الشعر مهما اختلفت قوالبه وطرق ايصاله


ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ

* هل ترى أن النص بهذا الشكل قصيدة تامة الأركان أم أنها مجر د خواطر شاعر ؟
- عندما تكتمل الفكرة التي من اجلها كُتب النص سواءً كان النص مجرد بضعة ابيات او مقطع تفعيلة او مزيج من هذا وذاك . اسميها قصيدة تامة الاركان والاثباتات على ذلك كثيرة


ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ

* هل ترى أنه لا بد من وجود شروط وقواعد تقيد هذا النوع من الشعر أم لا ؟
- من الصعب جداً تقييد هذا النوع من الشعر تحت اسس وقواعد معينة فلا زال في طور النمو ولا زالوا الشعراء يبتكرون ماهو جديد في طريقة بناء هذه القصيدة الممزوجة باكثر من تفعيلة


ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ


* هل ترى أن هذا النوع يعتبر تجديد للشعر المحكي أم أنه فن قابل للاندثار وخاص بالمسرح فقط؟
- كما قلت سابقاً بخصوص المسمى لذا لا اعتبره تجديد للشعر المحكي .
اما بالنسبة للاندثار انا على قناعة تامه باننا لا زلنا على اول السلم وسوف يكون المستقبل مشرق لهذا البناء الشعري الجديد للقصيدة


ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ

* في المثالين السابقين التزم كلا الشاعرين ببحر واحد للنص هل ترى أن هذا شرط حتى لا تختلف موسيقى النص أثناء القراءة أم أن اختلاف البحور وارد ولا يُخل بأركان القصيدة ؟؟

- من وجهة نظري ان حصر هذا النوع تحتى بحر معين او تفعيلة واحده ماهو الا تكرار للبناء التقليدي مع احترامي لوجهة نظر الاساتذه الافاضل


ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ

* هل ترى أن هذا الفن يعتبر مهرب للشاعر وخصوصاً أن هناك أبيات لا تقبل الزيادة فيكون ظهورها بهذا الشكل الجميل ؟

- ربما يكون مهرب في بعض الاحيان لبعض الشعراء وهذه حقيقة لا نستطيع انكارها . ولكن في الغالب لا اجده مهرب
فهناك اسماء كثيرة اصبح هذا النوع من الشعر لصيقاً بها واشتهرت من خلاله .


ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ

* إذا كنت من مؤيدي هذا الفن ما العوامل التي تساعد على استمرارية وبقاء هذا الفن؟

- شعراء قصيدة التفعيلة عانوا كثيراً من عدم تقبل الساحه لهذا النوع من الشعر واعتبروه دخيل على الساحه ولكن مع الايام اصبح له جمهوره الكبير ورواده المميزين والمبدعين
وان كان هناك عوامل ساعدت على الانتشار ف اهم تلك العوامل هي ثقافة المتلقي واتساع دائرة المعرفة
وهذا مثال حي على الاستمرارية من عدمها



..

لك الشكر الوافر
ولقلمك المضيء

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عون القحطاني (المشاركة 602785)

* في المثالين السابقين التزم كلا الشاعرين ببحر واحد للنص هل ترى أن هذا شرط حتى لا تختلف موسيقى النص أثناء القراءة أم أن اختلاف البحور وارد ولا يُخل بأركان القصيدة ؟؟

- من وجهة نظري ان حصر هذا النوع تحتى بحر معين او تفعيلة واحده ماهو الا تكرار للبناء التقليدي مع احترامي لوجهة نظر الاساتذه الافاضل

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة منيرة بنت دحيم (المشاركة 605435)

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة قايـد الحربي (المشاركة 603044)

منيرة بنت دحيم

رُبما قصدتِ : " كيف لي أن أعرف أني أستطيعه دون أن أجرب ؟ " ..!
لأنّ الاتْقان مرحلة مُتقدمةٌ في الاسْتطاعة وَ لنْ تَتَأتّى لمُجرّب بل لمُتمرّس .
وَ عن اسْتفهامك أُجيب :
لم يُشوّه الكتابة بأكملهَا - شعراً وَ نثراً - إلاّ التجْربة وَ مُجرّبها عنْدما لا يراهَا كَـ تجْربةٍ
يجبُ عليْه الاحْتفاظ بها في معْمَله ، بَل يراها كَـ عملٍ أدبيّ يَعْتَدُّ به وَ يسْتحق الظهُور ..
بدَليل تلك المُبرّرات التي تسبق التّجربة - كمَا في بعض النّصوص في قسم الشعر الشعبي -
مِثل " كيبوردية " أوْ " أعتذر من القراء لأنها تجربتي الأولى في كتابة هذا النوع ، .. إلخ " !!

:

أعود شاكراً لُطفك .